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三分画七分裱|裱画知识
时间:2015-09-08 17:12 点击率:

传统装裱房一角,宽敞明亮、爽朗通风,两张裱台能让四至八个人同时工作。图中有人在装裱书画,有人正把裱好的书画上壁横挂,以便裱件尽快干燥。
 
图中装裱师正在“揭裱”,就是将原来裱画的背纸和托纸都揭掉,以便于重新进行装裱。
 

 

装裱主要有“托”、“裱”、“装”三大基本工序。“托”是装裱的第一道工序,一般称“托画”或“托画心”,是指用浆糊在书画家的作品背后加托一层宣纸。图为装裱师用排笔,从右向左给画心均匀的刷浆糊。

俗话说“三分画,七分裱”。装裱工艺历来被视为一幅书画作品不可或缺的一环。中国传统书画作于宣纸和绫绢之上,宣纸质地纤薄、柔软,一经墨色浸染,往往褶皱不平,既减弱了墨色的神韵,也不便于观赏和收藏。装裱后,书画加固加厚,丹青妙墨也更有意境。

北宋画家张择端的名作《清明上河图》,数百年来历经诸多名家装裱。在一次装裱过程中,装裱师一时疏忽接错了段落。由于画卷中舟车、市肆、桥梁、街道十分密集,长期以来没被人发现。直到琉璃厂的装裱老艺人张贵桐,又一次为它装裱时才发现,其中有一匹驴缺了条腿。他费了九牛二虎之力才在画卷中找到了那条腿,总算把这幅弥足珍贵的名画给接顺了。可见,一幅书画能否流传后世,与装裱工艺的优劣,息息相关。

民国年间,北京的书画装裱业大多集中在琉璃厂一带。刘林修的竹林斋、崔竹亭的竹实斋、马霁川的玉池山房、张成荣的宝华斋……都是当时著名的装裱铺。
现而今,装裱老艺人们相继离世,这门老手艺也渐渐式微。幸亏,上世纪30年代,德国女摄影师赫达·莫理循用手中的相机为我们记录了北京装裱老艺人的身影和那些地道的老手艺。

托纸前,装裱师要检查画心。图中的装裱师正在用镊子或锥子,将留在画心的排笔毛挑剔干净。
 


 

托好的画心,要用裁板、裁刀、裁尺和锥针之类的工具,打裁纸、绢、绫、锦等装饰材料。接着,用裁好的材料把画心镶嵌起来,这道工序就是“裱”,北京话叫“镶活”。图中装裱师在裁板上裁绫绢。他先扎出两个洞作为裁切的标记,前一个洞用针锥戳在裁板上,尺靠住针锥使其不移动,后一个洞尺对齐后用手按实。
 
  为了使裱过的书画更加牢固、平挺,还要在背后覆两层宣纸,这道工序是“覆背”,也称“覆活”或“裱背”。加裱的覆背纸,必须选用棉料纸,薄厚也要与画心相配,才能使画心与覆背合二为一、天衣无缝。图为装裱师把覆过背的作品贴在墙上,用棕刷来回排刷,使其熨帖而平展。
 
镶活完成后,最后一道工序就是“装”,也叫“上杆”或“装轴”。但在上杆之前,还要用砑石(光滑的鹅卵石)在裱件背面砑磨几遍,称“砑光”或“砑活”。只有经过砑光,才能使书画背面光滑平整、易于舒卷。嗣后再装上制好的轴杆,使书画成为一件珠联璧合的艺术品。图为装裱师在砑光。
 

图为装裱师上地杆。一般而言,先上天杆,后上地杆。
 
 装裱师把已经装裱好的画作,挂在墙上,便于保持通风干燥

怎么区分字画是手工装裱还是机器装裱呢?

常有客户或网友问怎样区别字画是手工装裱还是机器装裱,今天伍佰艺书画就跟大家一起来看一下手裱和机裱呈现出的几个不同点:
1.手工装裱:纸与纸之间贴的很密实,画面很光滑,把画悬起来抖一下或用手指弹一下会有“蹚蹚”龙吟一样响亮的声音。如是负责任的裱件,裱件背面则有上蜡的痕迹,那是为了保护画心;未上蜡则看得出宣纸纹样,不光滑。反复卷放,背面起毛会伤画心的,裱件背面一定要上蜡!
2.机器装裱:画面显得有些虚澎,不光滑,有点粗糙,摸摸,有点潮呼呼的感觉,用手弹一下会有“扑扑”的闷响,区别还是很大的。裱件背面则很光滑,那不是上的蜡,那是机裱专用的机裱纸,非宣纸,俗称洋纸,一面很糙或上了化工胶,一面则很光滑。
3.常见机器装裱的(很粗糙的):画面上有很多点点、上机器压整时出现的皱纹及具体到细节,如嵌的线条毛糙、粗细不均等等,都是很明显的。这些都是机裱操作流程造成的,很难避免,只有严重不严重的区分。机裱裱件悬挂或装框后,很短时间便疲软不平;合格的手裱件则不会,劣工手裱的则不如机裱。
4.机裱多盛行于北方:用于行画装裱,粗糙呆板;手工装裱能更好的展现出作品的墨晕,使画面不呆板。手工装裱需选择好手来裱,有些蹩脚师傅(甚或一知半解、刚出茅庐者)用浆问题尚未解决,导致裱件很硬,易折裂。收藏的字画,不是需要的,不要急于装裱覆背,理论上宜先托画心,有利收藏。收藏的画托画心,则必须手工装裱,这是不二选择;经常观看的书画作品,最好还是装裱覆背成成品好,方便拿放、欣赏。
另外常见朋友送裱时,无论手裱的还是机裱的画作以及未曾装裱的画心,均被折叠不成样,甚或破损,这都是收藏存放不当。应把画心或裱件卷起封好(有人主张用薄膜,我以为有条件的用宣纸,无条件的用报纸,多包几层),装到画盒内(樟木材质最好),避免受潮,放在干燥处;也要避免太阳直射;千万不要折叠存放。樟脑丸等防腐也是必备的,世上没有永久的东西,只有永久的精心保护、细心防范,才能使心爱永存!

补充:
手工装裱用的是小粉轻浆,只在多刷不全持糊力。裱件平整挺括,当然要装裱一件好作品那肯定是费时费力地,短则数日、长则数月。优质的裱件可以反复数次揭裱而不伤画心,我国古人流传下来的书画作品就是佐证。
现在的机裱用的是热溶胶和化纤面料,用热合机一压立等可取,看似漂亮,也和传统手工装裱差不多。玩字画的人用脚趾头也应该想到:热溶胶是不溶于水的,用它来装裱的字画,一旦损坏将不能再次装裱。而保存较好的机裱字画,也将随着时间的推移,胶体老化变质而脆裂。这种装裱还有一个响亮的名字“一命货”。(这种装裱在日本主要用于初学者和儿童书画在参展时的应急装裱。)
(注:EVA热熔胶是一种不需溶剂,不含水分的固体可熔性聚合物,主要成分由基本树脂、增黏剂、增塑剂、填料、抗氧剂和黏度调节6部分组成。EVA热熔胶常温下为固体,加热熔融后的胶体为浅棕色半透明液体。)

书画装裱褶皱的处理方法

古代书画在修复过程中,通常都要经历贴折条这一工序。何谓贴折条?就是古书画在已经产生断折裂痕缝隙的中间,贴上相匹配的宣纸细条,其作用是起到加固的作用。装裱界称之为门闩作用,意谓像门闩那样牢牢地顶住,使断折处不再断裂。本文由断折的成因、贴折条的材料、查折条的方法、贴折条的技巧、环境及其他五个方面分别来阐述。
一、断折的成因
1、由装裱所引起的断折
(1)宣纸起皱:宣纸在排刷过程中产生皱折或宣纸在加工过程中本身已经有皱折,这样的皱折一旦夹在裱件中,就为日后书画产生断折埋下隐患,可以毫不夸张地说,一个皱折就是一个断折痕,只是反映在画面上的严重程度有所区别而已。
(2)漏浆问题:一幅书画裱件一般由画芯纸、命纸、二层覆背纸经上浆排刷黏结而成,也包括画芯命纸与绫绢镶料的镶接。它们中间只要某一局部漏了浆,就会出现开壳现象,而使裱件发生断裂。另外,用浆薄了,裱件易开壳,特别是绢本画;用浆厚了,裱件发硬,易折断。
(3)镶缝问题:由镶缝而引起的书画断折,是一个带有普遍性的问题。笔者曾经调查过多家收藏、陈列古旧书画的文博单位,发现常发生断折开壳的部位为包首接缝、天地、诗堂镶缝。究其原因,可归结为:一是镶缝黏接太宽或拍浆太厚,造成镶缝发硬,使镶缝的边缘发生折痕。同样,添加锦眉的或者画芯与绫绢镶料厚薄悬殊的,都存在类似问题;二是用浆过稀,造成黏结不牢,镶料起皱而产生开壳、折痕等病因。
(4)操作不当:当镶缝拍浆镶上材料后,一般要等待至基本干后才翻身。如果未干即翻身,常会在干湿交接处发生变形而产生折痕。同样,裱件下墙及在砑装过程中的失误,也会造成折痕,有些甚至是无法弥补的。
2、由陈列所引起的折痕
(1)张挂的原因:书画张挂时需要舒卷,操作时手要拿稳,动作要舒缓,千万不能操之过急。
(2)系绳的原因:裱件的系绳常被人忽视。不当的操作是把画卷得很紧,并且把扁平的系绳变成卷绳来缚。
(3)环境的原因:陈列环境温湿度的变化,特别是大起大落的剧烈变化,常常导致书画的开壳变形。聚光灯在一幅书画中的局部照射,引起该局部发热,而使纸绢发脆,强度下降。
3、由收藏所引起的断折
(1)潮湿霉变:潮湿的环境使裱件发霉黏结、发硬开壳。
(2)干燥起翘:在高温干燥的环境中,纸绢失去应有的水分而变得脆性不足,裱件开壳断裂屡见不鲜。
(3)叠压碰撞:书画的保存,有条件的应该一只盒子存放一卷书画;退而求其次,一层上放一排。如果多层叠放,则会导致相互挤压,取用存放也会造成损伤,轻者变形,重者断裂。
(4)筒卷过紧:有些未裱的书画芯,在没有任何衬垫的情况下,像手卷的拖尾那样卷得密实,待裱时,画芯已断折累累,甚是可惜!
二、贴折条的材料
1、宣纸
(1)宣纸的厚薄:贴折条的宣纸,一般选用上等的安徽生宣纸,厚薄比画芯纸略厚或相等,但不宜选择比画芯纸薄的来做折条纸,薄了则顶不住断折了。如五尺纸的残破画芯纸,可选用六尺生宣纸来叠条;四尺的画芯可选用五尺的生宣纸或四尺的生宣纸来叠条。
(2)折条的宽窄:贴折条的作用,是把有折断的缝给顶住加固牢,常规的折条纸宽度在0.15~0.25厘米之间。倘若碰到密密麻麻的断折而选用裁得较宽的折条(0.5厘米),它可能已经跨越二、三条断折痕,则如同在有断折的画芯背面托上一层宣纸没什么两样,实质上起不到对断折缝的加固作用。从原理上讲,贴窄的折条比贴宽的折条更到位,但它要求操作者有极大的耐心和精湛的技术。
(3)宣纸的裁切:常规裁切折条纸,是把宣纸折成长约30~40、宽约10厘米的一叠(约10层),竖裁成约0.2厘米宽的窄条(两头保留些许不裁)。当这样的折条贴到画芯背后的断裂缝上时,特别时两条折条紧挨在一起,由于折条的厚度造成的落差,折条与折条之间又会产生新的折痕。目前,一种新的裁切折条的方法在尝试,就是把刀裁改成缝纫机针踏成锯齿状(像邮票的锯齿一样),用时一撕,折条两边生成毛边,与日本裱画裁纸用竹刀手撕,同出一辙。
2、用糊
(1)用糊的厚薄:折条用浆与镶料用糊一致,以黏得实为原则,宜薄不宜厚,一般在用排刷上浆后,如发现浆有些厚,可用手指轻轻抹去上面多余的浆。上了厚浆的折条纸贴到画芯上以后,成为日后画幅收缩不平整的罪魁祸首。
(2)用糊的干湿:折条纸的用糊要干湿得宜,干了会黏结不牢,湿了会带来操作上的不便,部分还会造成画幅的不均衡收缩。国外利用未经油漆的桧木板来刷折条纸,当折条纸过湿了,木板会吸收部分水分,干时又会慢慢释放出潮气,加之配合一定的环境湿度,使折条纸延长保持一定的含湿量。
目前,贴折条的方法有两种:一是不画铅笔印,直接在折痕上贴折条,这样的方法简单,但很难把断折的裂痕查找彻底,同时,贴时也不容易把折条纸贴得准确无误;二是先画铅笔印(2B铅笔),再贴折条,优点是显而易见的,但弊端是使用铅笔容易在画芯上划出新的断折印痕来。倘若碰上浅色的画芯,一旦画上较深的铅笔印,待贴好折条,覆好背后,深色的铅笔印便会赫然顶到画面上来。为了把断折的裂痕查找彻底,在克服划线弊端的同时,我们仍采用划线的方法来查找折痕。
  1、依自然折痕查找:所谓自然的折痕,就是画在小托干燥后自然形成的断折痕,此时,把画芯对着光,断折痕毕现,用铅笔轻轻依折痕划出,要求在硬的桌面或玻璃台面上划线,如果画芯下面衬垫软的纸张等,极易将画芯划伤。
  2、在拷贝台上查找:把书画正面朝下,平铺在拷贝台上,透过拷贝台的灯光,书画的断折一目了然,用铅笔仔细地依折痕轻轻划线。没有现成的拷贝台,也可做成一简易的带斜面的木头架子,上搁玻璃,对光使用。
  3、用地杆卷着查找:用地杆卷着查找断折,容易将难以发现的断折找出来,难度也是较大的。地杆要选用圆润光洁的,先把画芯卷实,再松开一部分,轻轻用手捏一捏,发现有断折马上用铅笔把它画出来。如果碰上特别残破的,像断折严重的绢本画,则可改用大直径的筒来卷(10厘米左右),可防止或减缓在卷的过程中出现新的断折。
  三、贴折条的技巧
  裱画界有这样一句行话,叫做“宁可多贴千条,也不可放过一条”。多贴千条当然无一益处,但漏过一条也将后患无穷,它将直接导致重新修复装裱好的书画,再次出现新的断折,让人有前功尽弃的感觉。客观地讲,一幅重新修复装裱后的书画,出现若干条折痕也是正常的,但如果出现众多的折痕,再行重裱的话,将会又一次地对古旧书画造成新的损害。因此,修复师对这一工序采取慎之又慎的态度。
  1、骑缝贴:骑缝贴的要求,就是要将折条的中心线与断折印痕重叠。换言之,即将折条贴在断折的中心位置。试想一下,如果我们在给断折画线的时候,已经有部分线条偏离了断折的中心位置,而在贴条时,又因为马虎等原因,将贴条贴歪,导致贴条的边口与断折齐平;这样不仅起不到加固作用,反而增加了断折的严重性。
  2、多重贴:多重贴即贴一层折条顶不住断折痕,而需要贴多层来解决。最常见的是叠宝塔形。如一幅画,其画芯较厚且已经完全断开,当叠了一层细的(0.2厘米左右)的折条后,发现叠过条的位置仍然有折痕,此时需要在原位上再叠一层。


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