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杨在葆时间：2015-08-16 12:11 点击率：
杨在葆先生
杨在葆，1935年6月25日出生于安徽省宿州市，是中国当代著名表演艺术家、导演。
1959年毕业于上海戏剧学院表演系，后任上海青年话剧团演员。1965年起任上海电影制片厂演员，是中国影协第四、五届理事。杨在葆身材魁梧健壮，性格开朗，虽然从未当过兵，却常被人认为是军人出身，在银幕上他是以演军人而成名。杨在葆以自己的本体生命和艺术生命，为中国男人树立了阳刚硬汉的标准。
在书法上很少有人知道他在传统文化的造诣，下面请听他对书法独特的见解：
毛笔字在中国文化中占有极其显赫的地位。如今七、八十岁以上的人，在幼年时期大多数都有一个共同的经历，就是毛笔字写不好，在学校老师要打板子，回家要挨巴掌。那个时代，社会上普遍认为字是“门面”，字写不好的人会被人家看不上眼的。一个人学问、本领再大，字写得不像样就受人轻视。所以，上学的小孩必须天天写毛笔字，私塾就更严格了。
由于受家庭的影响，我从小就喜爱写毛笔字，在小学三年级的时候就开始描红。老师还会在那个写得像样的字上，用红笔划上圈。最好的能划上三个圈。我就经常可以获得三个圈，于是就越写越有兴趣。那时不叫书法课，叫大字课。小学每周四课时，到了中学每周两课时，既写大字又写小字。到了高中、大学就没这门课了，但仍然爱写。大学毕业后，由于拍戏忙只在周六晚上偶然写写。退休前到各地拍戏时，也有人请我写，但都谈不上是书法。
1995年退休之后，很少有我合适演的角色拍戏，于是就把自己爱好的毛笔字拾起来，认真临帖。柳公权的楷书临得最多，也临王羲之、祝枝山、文征明、米芾的行草，有了一定的基础后就重点写大草书。怀素、张旭、王铎、傅山的帖每天都有临写。有人说，临帖不可今天临这家，明天临那家。太杂乱就会写得四不像，因为我不是书法家没那么多清规，也不怕别人指责。我临帖只临那些写得好的部分，我认为前人败笔之处绝不照抄。近十多年不间断地写下来，收获很大。我是在天天否定昨天中进步的。我习惯向书家请教、探讨，他们都给了我很多的启发、指点。但我又不盲从任何人，有时还会向一些大家提出我的不同看法。书法是艺术，不是极左政治，是允许有不同的见解、不同追求的。但有一个根本原则是不可变的，那就是“美”。艺术的美是没有所谓阶级性的，但它有客观共识的美学标准。正如一个人的长相一样，古今中外，不论什么阶级都不会认为塌鼻子、疤瘌眼、满脸大麻子是美的。作为表意工具的文字就更是如此了。从古至今的书法，无论篆隶楷草概莫能外。学习书法的学习方向是最重要的，方向正确，进步慢点也无大碍。方向偏了，甚至反了，越写越远。近三十年来，有少数书者，急于成名成家，就远离传统，造奇做异，特别是大草书者，把约定俗成的大草字丢在一边，随心所欲，别出心裁地造字，或把约定俗成的字故意拆解，让读者摸不清边际。过后不但神仙不认的，甚至连自己也不认识了。对此还洋洋得意，把名家、大家都蒙住了，甚至认为自己是比书法大家还大家的书法家。
我认为，临帖每个字或字与字的勾连萦绕，必须选优，万不可东施效颦，更不可毫厘不差，与帖真假难辨，要知道离别人越近，离自己就越远了，不可能书出自己的个性。唐代书法家李邕说：“学我者死，似我者俗”，国画大师齐白石也说：“学我者生，似我者死”。意思是说向我学习的人可能成功，但是只一味模仿而不懂创出自己的风格的一定会失败。我认为在推陈出新方面，齐老的学生中最成功的就是李苦禅大师。
演员塑造角色也是如此。我常把演员塑造人物和书法作品相比较。如果演员塑造人物只是从形式、外表去模仿人物，特别是演历史名人或在世的人物。不从人物的精神实质感悟，只一味模仿人物的举止，装模作样，肯定是演不好的。我想，在演员中绝大多数的演员都会演戏只有极少数的演员会“不演戏”。在书法界，绝大多数都会写字，只有极少极少的人能写自己的字体。如古代的二王、颜、柳、米、孙等，现代的毛泽东、林散之、舒同等。
在学习中我感悟到，学习书法只有认真地学内涵、风韵、精神，融汇贯通，学为己用，才可能写出有个性的字。从古至今，在书法的园地中，在传承古法的基础上形成了各种风格，百花齐放，故无绝对的第一。学习是没有止境的，在书法的道路上我仍在学习和领悟中。此次所展作品仅是本阶段水平，多有不完美之处，请朋友们予以指导帮助。
电视台现场创作
在自己的书法展中
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